存在与湮灭,记忆与遗忘,这是村上春树和福克纳的。社会批判主要是福克纳的。作为公共知识分子的李沧东,不可能为了拍得玄乎就忘记艺术创作的社会政治功能。他用福的现代性内核替代了村上的后现代哲学。视听语言无可挑剔。
“真正的神秘,不是世界如何存在,而是世界竟然存在。”
没有你们吹的那么好,戛纳评委又不瞎。戛纳史上最大遗珠,是颗鱼眼珠
重看。燃烧里其实没有太多虚的东西,李沧东一上来就叫大家忘记这里没有橘子(忘记虚构),其实摄影机所见所闻都很实。 两个男人,互相只记得对方的话,说要烧大棚,我就跑遍所有大棚等你来,说喜欢福克纳,我就找来看看写了啥,唯独没有人听进海美说的话,难怪这个世界上容不下女人。伟大的饥饿的舞蹈,一个不饿的男人容易看困,只当是自己的猎物在玩,另一个真饥饿的男人只看到渺小的饥饿,到头来还会一顿说教。 海美就像她的猫,除了自己的主人没有人知道也没有人在乎她的存在,一个完美的受害者。生活这个枯井,她已经深陷其中很久了,望着天直到望到钟秀的脸,可惜她虚构了这个故事,钟秀没有救出她,而是随世界丢下了最后一块巨石。首尔塔折回的光转瞬即逝,海美看到了,其他人都不配拥有。
难道今年刚到年中就要选出年度最佳了?其实片子一点也不直白,阶级问题只是表象,但这下面更深层的是超越阶层的虚无感,而这也是村上原著本来所具有的东西。李沧东是在透彻理解的基础上,又把自己一贯的表现方法和村上的语言做了一次匹配。李沧东的境界是,他不需要美的表象,他需要无与伦比的真实
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